Cambio di corsia
Credito: Cambio di corsia: Kerry HayesCambio di corsia
tipo B- Film
Naturalmente, è il Venerdì Santo quando l'avvocato ubriacone Gavin Banek (Ben Affleck) si scontra con il drone alcolizzato in via di guarigione Doyle Gipson (Samuel L. Jackson). Un venerdì medio non significherebbe abbastanza nella tortuosa omelia del peccato e della salvezza Cambio di corsia , un dramma provocatorio i cui incessanti capovolgimenti tra buone azioni e cattive azioni sono abbastanza interessanti da far pregare un peccatore come me per una creazione ancora più interessante, meno simmetrica, meno ovviamente a forma di croce.
In questo giorno di tutti i giorni, in cui i cristiani commemorano solennemente la crocifissione di Gesù, Banek, che si precipita in tribunale nella sua splendente BMW per rovinare la volontà di un morto, si scontra con Gipson, affrettandosi in tribunale con la sua sgangherata crapmobile per invocare l'unione custodia dei suoi figli. Banek, un uomo in cima, non può essere disturbato a scambiare informazioni sull'assicurazione - un assegno in bianco è la sua idea di espiazione - ma nella sua fretta, lascia cadere un file con il documento legale fondamentale necessario per intascare milioni dall'eredità per la legge azienda guidata da suo suocero (Sydney Pollack). Gipson, un uomo che risale dal fondo della roccia, raccoglie la cartella color arancione pericoloso e se la infila in tasca, non sapendo cosa possiede. Arriva in ritardo in tribunale, giusto in tempo per sentire il giudice assegnare l'affidamento esclusivo dei suoi ragazzi alla sua ex moglie (Kim Staunton), che ha intenzione di trasferirsi con loro in Oregon.
E così due uomini sperimentano la morte e la resurrezione in una giornata cruda in una città dal cuore duro, tinta di una convincente sfumatura di grigio nervoso dal direttore della fotografia Salvatore Totino e dalla scenografa Kristi Zea. Banek rintraccia Gipson e chiede il file. Gipson, nella sua rabbia, rifiuta. Banek assume un hacker di computer (Dylan Baker) per pasticciare con i registri bancari di Gipson. Gipson, disperato, contempla un drink. (William Hurt interpreta il suo sponsor AA; il cast è costellato di ottimi attori teatrali di New York che creano impressioni forti e veloci, tra cui Joe Grifasi come giudice del tribunale di divorzio e John Benjamin Hickey come pubblicitario su uno sgabello da bar.) La posta in gioco aumenta ancora quando Banek inizia a dubitare dell'etica della sua intera azienda puzzolente. Ad un certo punto della sua apoplessia, ogni uomo contempla di fare nell'altro.
Roger Michell, il regista teatrale e televisivo britannico, meglio conosciuto per aver venduto una Londra sempre felice a 'Notting Hill', esce oscillando nel caos di New York: lui e Totino vanno per il nervosismo della telecamera a mano, inclinato in stile documentaristico e colpi ritagliati, anche macchie di pioggia sempre utile (quella che cade sui ricchi e sui poveri allo stesso modo). E ci sono molti momenti in cui il film è sapientemente spostato dall'aspetto e dal ritmo della cosa: il modo in cui le scene di un umido seminterrato di una riunione degli AA si trasformano in scene di lussuosi diritti di uno studio legale, il modo in cui ombre e luci proiettano schemi in un cabina confessionale della chiesa.
Ma nonostante tutta l'eleganza atmosferica, e per quanto amo vedere i film di Manhattan di quell'era recente ma lontana che include il World Trade Center nello skyline, 'Changing Lanes' non è un film che può cavarsela visivamente punch. Non è nemmeno un film che può vantarsi di performance, nonostante tutta la forza polmonare esercitata da Affleck (lavorando dalla prima pagina del manuale di Affleck, cioè trasudando il fascino oleoso di un bastardo compiaciuto e carnoso che ha bisogno di una punizione) e Jackson (passando alla terza pagina della sua guida, vale a dire, condensando una furia dura come il carbone in una concentrazione nitida di diamante). Invece, 'Changing Lanes' è un film sugli enigmi morali e, più specificamente, parla di enigmi morali. Vale a dire, è consapevolmente innamorato delle sue stesse parole.
E questa sceneggiatura - di Chap Taylor e Michael Tolkin, dalla storia di Taylor - si attiene così seriamente alla road map di un seminario Fred Friendly sul processo decisionale etico che dopo un po' si potrebbe iniziare a tifare per qualche violazione impunita delle regole. Non so come i compiti di scrittura si divisero riga per riga. Ma i discorsi, i pensieri e le nozioni sembrano molto vicini a Tolkin — autore di 'The Player', 'The New Age' e 'The Rapture' — che ama così tanto un buon argomento teologico o morale che è probabile che metta discorsi da quadro generale in bocca anche ai personaggi con il cervello più mediocre. 'La legge è un grande e feroce brontolio', la venale moglie di Banek, Cynthia (Amanda Peet), lo informa durante un pranzo di esibizione di comando durante il quale spiega quanto poco sia giusto o sbagliato per lei rispetto allo stile di vita che desidera.
È significativo, credo, che il personaggio più avvincente di questa rappresentazione della passione sia una figura relativamente minore, il suocero imperturbabile, generoso, tagliente e trasgressore della legge di Banek, che è così facilmente e comodamente interpretato da Pollack che tu Lo seguirei anche nelle zone etiche più grigie. 'Alla fine della giornata, faccio più bene che male', spiega. La mancanza di risoluzione su questa posizione equivoca è benvenuta, qualcosa nel testo che vale davvero la pena discutere nell'American Church of the Studio Movie.
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