RECENSIONE CANNES | In 'Arirang', Kim Ki-duk accende la telecamera su se stesso

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Il regista sudcoreano Kim Ki-duk ha realizzato 15 film nello stesso numero di anni. Per il suo sedicesimo 'Arirang', gira la telecamera su se stesso per esaminare quella linea temporale. Una sorta di sessione di terapia in prima persona, il trattato iniziale di Kim sull'insolita traiettoria della sua vita è alternativamente bello, frustrante e straordinariamente astuto.



Sono passati tre anni da quando Kim ha girato il suo ultimo lungometraggio, 'Dream'. Registrando nella sua cabina nel gennaio di quest'anno, Kim si trova davanti alla sua macchina da presa e chiede: 'Perché non puoi fare film adesso?' Vive una vita semplice, circondato per natura, con solo una videocamera e il suo gatto irrequieto per tenergli compagnia. Continua anche a sentire uno strano bussare alla porta, forse la metafora di Kim per il persistente bisogno di affrontare le preoccupazioni latenti. 'Voglio confessarmi come regista e come essere umano', dice.

Inizialmente, mentre Kim approfondisce gli aneddoti della sua carriera, 'Arirang' suona come un DVD bonus prolungato che potrebbe accompagnare una delle sue caratteristiche narrative. Discute della sceneggiatura che ha scritto per un'epopea di guerra non realizzata che ha quasi recitato in Willem Dafoe, e ricorda come il suo ex assistente alla regia Jang Hun alla fine abbia diretto la sceneggiatura di Kim per 'Rough Cut'. Nel corso del tempo, tuttavia, Kim passa da ricordi specifici a professare esclusivamente abstract aneliti. Ricorda la quasi morte di un'attrice durante le riprese di 'Dream', un incidente che lo ha portato a considerare la sua mortalità e ad accettare l'inevitabilità della morte.

Visto in primo piano estremo per la maggior parte del tempo di esecuzione, Kim fornisce la propria colonna sonora cantando di routine la canzone folk coreana 'Arirang', a volte in una chiave melodica, altre volte suonandola come un lamento triste. Alla fine, la melodia lo porta alle lacrime, ma Kim riconosce la sua fragilità tagliando uno scatto in cui guarda il filmato piangente con un'espressione sobria. 'Perché questo stupido piange?' Chiede.

Quasi esclusivamente girato in una singola stanza, 'Arirang' non utilizza praticamente risorse per avventurarsi in profondità nei recessi della mente di Kim. Come Jonas Mekas attraverso Werner Herzog, il lavoro fortemente individualistico di Kim alla fine si trasforma in una meditazione oscura surreale sul processo creativo. Naturalmente, Kim è il miglior intervistatore che può chiedere. Mette in dubbio il suo successo, osservando che riceve medaglie nazionali ogni volta che vince premi all'estero, apparentemente perché rende la Corea del Sud bella. 'Mi chiedo se hanno visto i miei film', dice.

Dopo aver stabilito 'Arirang' come un esteso monologo, Kim gioca con le aspettative, basandosi sulla struttura del film del diario con diverse deviazioni intelligenti. Registra la sua ombra facendo domande, quindi risponde a loro mentre guarda il filmato su un monitor. Più tardi, quando la sua depressione raggiunge un punto di rottura, si concede una fantasia da incubo che coinvolge omicidio-suicidio, introducendo la tensione classica nelle condizioni più improbabili.

Ci sono alcuni momenti in cui Kim esagera nella sua eredità, specialmente quando scarica montaggi di poster per i suoi film e ritratti di se stesso sul set. Ma il regista ha essenzialmente reso questo progetto a prova di critica rivendicando l'ambivalenza verso i suoi difetti. 'Voglio fare un film', dice. 'Non mi interessa se è noioso.' E non ci è riuscito. In 'Arirang', Kim afferma di vedere i suoi film come 'un modo di comunicare', anche se è improbabile che uno dei suoi lavori precedenti raggiunga questo obiettivo in modo più specifico di questo risultato straordinariamente intimo.

COME GIOCERÀ? Troppo sperimentale per gran parte di una uscita negli Stati Uniti, 'Arirang' dovrebbe suonare bene nei festival che hanno già abbracciato i film di Kim e che sicuramente saranno ricercati dai suoi fan.

voto critico: A-



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