Godard's 60s: The Chinese
Per quelli di noi che pensano ancora a Jean-Pierre Léaud come lo abbiamo visto per la prima volta, sugli scaffali delle biblioteche nei film diretti da François Truffaut, I cinesi è un appello gentile. Senza Jean-Luc Godard, Olivier Assayas avrebbe ancora lanciato Léaud per bere da una bottiglia di Coca da tre litri comicamente sovradimensionata Irma Vep? Tsai Ming-liang, il suo amore per I 400 colpi intatto, insisto sul grande soprabito di Léaud Che ore sono lì?o sul gesto fisico di un numero di telefono passato su un pezzo di carta?
Léaud, con le sue facili esasperazioni, reagisce. Afferma il suo nervosismo invece di nasconderlo; le sue mani indicano una continua, incustodita sorpresa con le sue emozioni dirompenti. Truffaut ridimensionò sempre più le esibizioni, ma Godard, come Luc Moullet con Una ragazza è una pistola, incitò Léaud su. Ad ogni nuova stagione, un vecchio film Godard torna in circolazione. I cinesi dovrebbe essere onnipresente. Prevede non solo i disordini degli studenti nel 1968 a Parigi, ma anche il più grande dei supplementi di DVD, l'audizione archiviata. Ancora una volta, è stato Truffaut a combinare la prova di Léaud I 400 colpi—Una domanda e risposta improvvisata — nel taglio finale. Ma dove Truffaut corteggiava il naturalismo attraverso la scena incomprensibile, I cinesi sollecita la meccanica inventiva. Léaud interpreta Guillaume, uno studente e maoista, che alla fine pontifica, ma solo a volte come Guillaume. A volte è Jean-Pierre, a volte si rivolge ai suoi compagni di classe, a volte ride della folla. Se il pubblico non è noi, è Godard, che ascoltiamo, o forse Raoul Coutard, il cameraman, che vediamo dietro la sua telecamera. Fai clic qui per leggere il resto dell'articolo di Nathan Kosub su I cinesi.
