Recensione 'Ho perso il mio corpo': questa favola poetica su una mano mozzata è il miglior film d'animazione dell'anno

'Ho perso il mio corpo'



Netflix

Una triste fiaba che inizia pochi secondi dopo che un giovane a metà degli anni '90 Parigi è stato violentemente separato da una delle sue mani, il film di debutto morboso ma profondamente commovente di Jérémy Clapin - testa e spalle sopra ogni altro film d'animazione quest'anno - potrebbe essere descritto come una storia su qualcuno che cerca di rimettersi in sesto. Ma questo non ti preparerebbe abbastanza per la stranezza seducente di ciò che questo vincitore di Cannes ha in serbo. Dopotutto, c'è un motivo per cui il film di Clapin si chiama 'I Lost My Body'. e non 'ho perso la mano': è in gran parte raccontato dal punto di vista della mano.



Incontriamo prima Naoufel (doppiato da Hakim Faris nella versione francese e Dev Patel in inglese) mentre giace sul pavimento del suo laboratorio. Una curiosa mosca ronza per indagare, i suoi occhi rossi ingioiellati che riflettono il sangue che continua a fuoriuscire dal polso reciso di Naoufel. Questo è il momento in cui Clapin imbarazza per la prima volta le nostre aspettative: piuttosto che concentrarsi sull'orrore di ciò che è appena accaduto, incornicia il momento con un romantico senso di lutto.



Il film torna all'infanzia di Naoufel - i suoi ricordi sono stati disegnati in bianco e nero come se fossero disegnati a matita - e ci fa entrare nella storia d'amore tra un ragazzo e la sua mano. No, non così; è più Terrence Malick che Todd Solondz. Insieme, Naoufel e la sua mano si permettono l'un l'altro di sentire il mondo che li circonda. Granelli di sabbia che gli scorrevano tra le dita; acqua del bagno che si diffonde sul suo palmo; i tasti lisci del pianoforte di sua madre si sottomettono al minimo accenno di pressione. Anche allora, quando aveva ancora tutte e 10 le dita, Naoufel non fu mai in grado di catturare le mosche. Suo padre gli avrebbe detto di mirare al lato! Non andare per dove si trova, ma per dove sarà, ”; ma la lezione è difficile da comprendere in un momento in cui tutto sembra a portata di mano.

Clapin, d'altra parte (scusate), non ha problemi ad avvicinarsi alle cose da direzioni inaspettate. Questo è chiaro dalla prima scena che segue i titoli di testa, dato che l'azione non si riduce alla guarigione di Naoufel in una stanza d'ospedale, ma piuttosto alla sua mano incarnata che fugge dal frigorifero medico dove è stata memorizzata. L'appendice a cinque zampe scivola su organi sciolti e bulbi oculari come una tarantola ubriaca mentre cerca di sentirsi libera, nascondendosi alla fine dietro uno scheletro quando qualcuno entra nella stanza.



Potrebbe sembrare una scena di The Thing, ”; ma stiamo parlando di un film che è stato co-scritto da Amélie ”; lo scriba Guillaume Laurant (e basato sul suo romanzo del 2006, 'Happy Hand'), e quindi puoi fidarti che la tristezza vince sempre sull'orrore. La mano è antropomorfizzata quanto basta per sembrare un animale a sé stante - come un uccello che è caduto dal nido. Sembra che si senta a suo agio, ma Clapin non vuole che tu ci pensi troppo; il suo film sottoscrive una soddisfacente logica fantasy che permette alla mano di 'vedere' vedere e “; ascolta ”; tutto ciò di cui ha bisogno mentre l'argilla senziente esce dall'ospedale e si avvia alla cieca alla ricerca del suo corpo.

Per quanto sia delirantemente divertente quanto guardare l'artiglio senziente mentre cavalca un piccione (che soffoca prontamente a morte) e imbattersi in alcuni topi affamati sotto la metropolitana, la mano non può fare a meno di puntare verso il suo corpo. Naoufel emerge presto come personaggio principale per se stesso, sebbene la sua parte della storia sia ambientata nei giorni immediatamente precedenti all'amputazione. Anche se completamente intatto, Naoufel è insensibile al mondo. Rimasto orfano di un incidente d'auto a cui solo lui è sopravvissuto, il ragazzo che abbiamo incontrato all'inizio del film è diventato un cupo wallflower di un adulto (e il peggior fattorino della pizza di tutta Parigi). A questo punto della sua vita di Naoufel, le cose sono state così miserabili per così tanto tempo che si sente come se fosse solo destinato a svanire.

E poi, nella più credibilmente magica delle tante scene che tradiscono il disincarnato 'Amélie'. di tutto ciò, Naoufel incontra un simpatico bibliotecario di nome Gabriele (Victoire Du Bois / Alia Shawkat). Il cicalino sulla porta del suo appartamento non funziona - il che è altrettanto buono, perché la sua pizza è stata distrutta - ma lei e Naoufel vengono spazzate via dalla conversazione che condividono sul citofono. A volte basta un po 'di separazione per connettersi.

'Ho perso il mio corpo'

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Da lì, Clapin taglia ambidestamente tra queste due diverse linee temporali, come I Lost My Body ”; si sviluppa in un agrodolce doppio senso della vita di un uomo e di ciò che ha perso lungo la strada. Naoufel non è il protagonista più avvincente, ma la sua mano fa molto del sollevamento pesante, e il comportamento da stalker che lo avvicina a Gabriele viene annacquato dal risveglio dolorosamente malinconico che porta questa storia. Naoufel è stato condizionato a sentire come se la sua vita fosse fuori dalle sue mani, e quindi segue le correnti anche quando lo portano dove non è desiderato. La partitura fenomenale di Dan Levy ti aiuta a trascinarti dietro di lui, dato che vibra di bellezza lamentosa dall'inizio alla fine, alternando atmosfera spettrale e discordia percussiva come due melodie che si corrono per trovarsi prima che la musica si fermi.

L'animazione occupa una via di mezzo simile, poiché la Parigi disegnata a mano appropriatamente di Clapin è stata illustrata in un modo che divide la differenza tra il bagliore del libro di fiabe di 'Ratatouille'. e l'ittero hardscrabble di 'The Triplets of Belleville'. ”; I personaggi sembrano truccati e informi rispetto ai loro sfondi iper-dettagliati, un contrasto che aiuta a chiarire che Naoufel è quello che deve cambiare.

Quel risveglio personale è infine assemblato con la perfezione ermetica di un globo di neve, mentre ogni elemento del film ruota insieme in un unico salto di fede. Gli spettatori che sperano in qualcosa di un po 'più concreto potrebbero essere rimandati dal modo astratto in cui ho perso il mio corpo. riesce a trovarsi, e la fissazione di Clapin su un tono simile a una favola rende difficile per i suoi personaggi liberarsi dai sentimenti che sono destinati a suscitare dentro di noi. Ma chiunque sia disposto a soddisfare questo film alle proprie condizioni e rotolare con la logica dei sogni che richiede sarà premiato con una saga risonante catartica sulla lotta per trovare la bellezza in un mondo che ci costringe a lasciare parti di noi stessi.

Grado: A-

'I Lost My Body' è ora in scena nei cinema. Sarà disponibile per lo streaming su Netflix a partire da venerdì 29 novembre.



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