La musica memorabile di 'Better Call Saul' in 6 brani chiave
A volte, le idee migliori sono in bozze. Quando scegli la musica per un programma TV, questo può valere anche per le canzoni.
Uno dei crepacuori su piccola scala e autoconclusivi del tardo periodo 'Better Call Saul' è vedere i resti dell'umanità che si allontanano dal personaggio del titolo. Nell'episodio 11 della sesta stagione (' Breaking Bad '), una sequenza particolare ha visto Saul Goodman (Bob Odenkirk, in completo Gene Takavic) truffare una serie di bersagli di frode d'identità per un drink al bar. Dietro queste immagini ci sono i suoni della canzone dei Monkees 'Tapioca Tundra', una versione acustica che presentava il tipo di sfida per eccellenza che il supervisore musicale Thomas Golubić ha dovuto affrontare durante il suo tempo lavorando sia su 'Better Call Saul' che su 'Breaking Bad'.
“Questo è proprio un Tom Schnauz un po' di genio, che siamo sempre felici di seguire quando quei momenti accadono con lui', ha detto Golubić. “Tom adorava davvero l'idea di usare quella canzone. L'aveva ascoltata dal vivo quando Mike Nesmith aveva suonato quella canzone dal vivo. Abbiamo finito per trovarlo su un cofanetto di una versione retrospettiva. È stata una scoperta piuttosto oscura e sorprendentemente difficile da cancellare. Nessuno lo aveva nei propri archivi. Nessuno sapeva dove fosse. Un'altra parte importante dello strano lavoro della supervisione musicale è che devi trovare tutte le parti di approvazione per cancellare ogni singola cosa. A volte c'è uno spacciatore che nessuno riesce a trovare perché possiede il 2 percento della dannata canzone. A volte, c'è una proprietà che è davvero insicura sull'uso o sul contesto dello spettacolo. Ci sono così tanti fattori per farlo bene”.
In onore della conclusione di 'Better Call Saul', IndieWire ha parlato con Golubić di un momento musicale memorabile di ciascuna delle sei stagioni dello show.
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Stagione 1, Episodio 1 — “ Uno “
Le macchie d'inchiostro, 'Indirizzo sconosciuto'
A differenza del suo predecessore Albuquerque, 'Better Call Saul' non aveva un pilota. Capire quella stagione di apertura come un insieme olistico significava introdurre alcune idee, non sapendo completamente come si sarebbero riverberate nelle stagioni a venire. (Golubić lo ha paragonato a 'dipingere un treno mentre si muoveva.') Quando si è avvicinato alla prima scena con Odenkirk nei panni di Gene, Golubić ha aiutato a guidare la squadra verso un suono che potesse sfruttare parte di quell'ambiguità.
“Quando abbiamo parlato un po' della strutturazione di 'Com'è il mondo di Gene Takavic?' abbiamo avuto la sensazione che ci fosse un po' di una qualità Podunk. Questo è un uomo che non sta vivendo la versione appariscente di se stesso. C'è un senso di malinconia, ma è anche che Jimmy è lì da qualche parte', ha detto Golubić. “È stato un bel modo di catturare qualcosa che non ti dicesse troppo. Non stavamo commentando. Gli Ink Spots hanno un fascino nel loro lavoro, dove possono vivere in qualsiasi ambiente, in qualsiasi contesto'.
In un certo senso, avere quella scena intrisa del suono di un'epoca passata aiuta. Come ha spiegato Golubić, gli Ink Spots e il tono caratteristico del cantante Bill Kenny risalgono a quanto lo spettacolo avrebbe potuto raggiungere.
'Sono in quel periodo davvero interessante in cui è l'inizio della professionalizzazione della registrazione. Le registrazioni sono abbastanza buone. Non sono così difficili come lo sono se ti addentri negli anni '30 o negli anni '20', ha detto Golubić.
Il gruppo aveva più canzoni presenti nel classico di Scorcese 'Raging Bull', ma questa apparizione in 'Uno' è arrivata prima di una seconda rinascita di Ink Spots, con eventuali posizionamenti in 'Watchmen', 'Counterpart', 'The Man Who Fell to Terra', 'Supernatural' e 'The Tourist', tra gli altri. Indipendentemente dal motivo dell'appello, gli Ink Spots erano abbastanza innegabili da consentire allo show di tornare da loro per la premiere della quarta stagione.
“Uno dei miei preferiti è l'uso di 'We Three'. Ci siamo strappati i capelli, ma abbiamo adorato il fatto che fosse 'Noi tre: la mia eco, la mia ombra e io'. Siamo Jimmy, Saul e Gene. Sembrava che risuonasse', ha detto Golubić. “Quando ci siamo atterrati, è stata una di quelle idee che ho quasi tirato fuori solo perché sembrava ridicolo suonarle di nuovo. Ma era la risposta giusta. A volte dobbiamo evitare di modificarci troppo cercando di evitare di essere troppo ovvi'.
Stagione 2, Episodio 7 — “ Gonfiabile “
Dennis Coffey, 'Scorpione'
Per quanto 'Better Call Saul' sia efficace nell'appoggiarsi alle canzoni dolci e pazienti per le sue sequenze più tranquille, lo spettacolo ha anche prosperato con il suo marchio di caos controllato. Non guardare oltre l'esempio di 'Scorpio', abbinato a una raccolta cinetica di Jimmy (Odenkirk) che fa del suo meglio per farsi licenziare dallo studio legale Davis & Main. Lo strumentale di Dennis Coffey ha la consistenza perfetta per abbinarsi alla stravaganza color arcobaleno dello schermo diviso che sta facendo da colonna sonora.
'I primi giorni di 'Better Call Saul', stavamo davvero presentando a Jimmy come pensava che potesse essere. Avevamo questo senso, come 'Unsquare Dance' di Dave Brubeck. È un approccio molto sofisticato, sicuro di sé e jazz. Ma non è proprio chi sia Saul Goodman. E non è nemmeno chi è Jimmy McGill. Lui pensa lui potrebbe essere. L'idea su cui abbiamo lavorato era: 'Come possiamo tagliare via a quella presentazione?'', ha detto Golubić. “Hai una tela di qualcuno che ha un enorme talento nel momento sotto pressione e improvvisa. Quando hai queste capacità, trovare musica che abbia quel tocco in più, che abbia quel livello di 'Non so cosa sta succedendo in questo momento'. Ma è davvero eccitante, 'Penso che sia una parte fondamentale della personalità'.
C'è anche una versatilità nell'usare una canzone come questa, che può funzionare sia da sola che sotto l'azione di una conversazione imbarazzante o di inzuppare un collega di lavoro.
“Per me, voglio che il tono della musica faccia la cosa prima. E poi se siamo in grado di aggiungere valore con la voce o con i testi, allora è un'ottima cosa. Ma non inizio mai con quello', ha detto Golubić. “Alcune delle idee peggiori sono quelle in cui sono cerebrali rispetto a quelle emotive. Se sei troppo impegnato a decifrare la poesia, inizi a perdere il coinvolgimento con la sequenza e diventa un momento appariscente che non è necessariamente sostanziale. Il trucco è: 'Come fai a far sentire il pubblico e a capirlo in un modo che sia davvero viscerale e avvincente?''
Stagione 3, Episodio 1 — “ Mabel “
BADBADNOTGOOD, 'Non posso lasciare la notte'
“Meglio chiamare Saulo”
Michele K. Cortometraggio/AMC/Sony Pictures Television
Non esiste un flusso di lavoro impostato per la modifica di un brano in una scena particolare. Alcuni brani sono in programma sin dall'inizio, mentre altri arriveranno più avanti nel processo. Per la scena della premiere della terza stagione in cui Mike (Jonathan Banks) smonta la sua auto in cerca di un insetto, Golubić ha proposto questa traccia ipnotica e alt-jazz come possibilità. Abbinare la canzone all'immagine ha richiesto alcune modifiche sottili, ma la natura modulare della canzone e un accurato lavoro di editing l'hanno aiutato ad adattarla.
“Quello è stato quello in cui abbiamo continuato a guardare quella scena fino a quando qualcosa non corrispondeva davvero. Lavoriamo con editori musicali incredibilmente talentuosi. Jason Newman e il suo team sono semplicemente incredibilmente talentuosi. Jason trova sempre il modo di far sembrare le cose invisibili. Non sai perché una canzone di otto minuti è diventata due minuti e mezzo, ma è così soddisfacente. Voglio assicurarmi che le scelte che presentiamo siano eccitanti, ma anche significative e abbiano un vero senso di attaccamento ai personaggi. La capacità degli editori musicali di farli sentire senza sforzo lo rende uno sforzo di gruppo', ha detto Golubić.
A prima vista, i BADBADNOTGOOD non sembrano una band che Mike avrebbe in rotazione pesante. Ma, date le esigenze della scena, è stata anche una bella stretta di mano sonora con ciò che il compositore Dave Porter ha fatto durante lo spettacolo. Qualunque cosa viva nel tessuto delle scene di Mike, Golubić ha detto che c'è una regola a cui si sono attenuti nel corso degli anni.
“Non abbiamo mai davvero tracce vocali con Mike. C'è il pericolo di commentare su di lui e sul suo viaggio, perché penso che faccia un ottimo lavoro nel sminuire le sue emozioni e nel trovare davvero un modo per attirarti nella pienezza di quel personaggio, come ha perso la sua anima e come è consapevole di la sua perdita della sua anima. Jonathan Banks offre così tanto che avere i testi sopra di lui non sembra giusto', ha detto Golubić.
Stagione 4, Episodio 7 - 'Qualcosa di stupido'
Burl Ives, 'Big Rock Candy Mountain'
Come la prima scena di Gene, la più grande differenza tra 'Breaking Bad' e 'Better Call Saul' potrebbe essere il tempo extra per usare più di una determinata canzone.
“Scommetto che se avessimo fatto i conti su ciò che abbiamo tenuto in 'Breaking Bad', sarebbero stati tutti un minuto, un minuto e mezzo. E 'Better Call Saul', perché è uno spettacolo così diverso, sono tipo quattro minuti. Quattro minuti di una canzone sono un lusso che raramente hai. Ma penso che sia una specie di magia dello spettacolo. Ti premia sempre perché non c'è niente per caso', ha detto Golubić. “Il fatto che otteniamo queste lunghe sequenze, che abbiamo la possibilità di portarle con la musica è davvero divertente. Ma lo facciamo anche [questo] anche con il silenzio. Non sono mai un sostenitore della musica se sento che danneggerà la sottigliezza di ciò che è già lì. Parte del mio lavoro è essere in grado di sostenere il silenzio e sostenere il non calpestare le cose'.
Sarebbe molto facile per una canzone come 'Big Rock Candy Mountain' sembrare sfacciata o ironica, ma c'è una miscela di leggerezza e minaccia in questa canzone, proprio come nel lavoro che stanno facendo questi amichevoli ingegneri. Anche se la voce di Ives può avere l'atmosfera familiare di un'allegra allegria natalizia, piccole stranezze nel testo della canzone ('I bulldog hanno tutti i denti di gomma / E le galline depongono le uova alla coque') sarebbero indizi per gli estranei che qualcosa non è proprio in questo nuovo sito di superlab.
“Questi ragazzi stanno andando all'inferno con un fischio. Questa è la bellezza strana e tragica dell'intera realizzazione del superlab', ha detto Golubić. “Tutte queste persone dotate, da Walter White a Gale Boetticher a Werner Ziegler a tutti gli ingegneri tedeschi, stanno facendo un lavoro brillante e fantastico. Gus Fring, Mike e tutti loro stanno facendo un lavoro di alto livello, ma è verso questo risultato finale incredibilmente illecito. Penso che ci sia qualcosa di molto bello in questo. Se riesci a trovare un modo per fare in modo che la musica lo informi o almeno ti ricordi sempre che è lì, significa che i fantasmi non scompaiono, semplicemente si soffermano un po''.
Stagione 5, Episodio 3 — “ Il ragazzo per questo “
Jodlerklub Bärgblüemli Schattdorf, “Jänzigrat-Jüz”
“Better Call Saul” non è estraneo al surreale. (Guarda di nuovo quelle modifiche dell'uomo del tubo di 'Scorpio'.) Forse la cosa più vicina allo spettacolo per immergersi nell'astratto è la sequenza della quinta stagione con una colonia di formiche che brulicano sul cono gelato abbandonato di Jimmy.
'Una volta che ci siamo resi conto che tutte le interpretazioni più letterali che stavano cercando di commentare in modo poetico non funzionavano o semplicemente non sembravano il nostro spettacolo, quella è stata solo una di quelle cose in cui la canzone è arrivata perfettamente. Ricordo che erano come le tre del mattino quando quella cosa è saltata fuori', ha detto Golubić. “Sapevo che stavo cercando roba da alpinismo. Quindi probabilmente ho cercato 'yodel' o 'Svezia' o 'Svizzera' o qualcosa del genere. E poi boom, l'ho guardato e l'ho guardato contro l'immagine e ho pensato: 'Eccolo'. Speravo tranquillamente che gli sarebbe piaciuto perché è un'idea un po' pazza. Ma ancora una volta, questi sono registi coraggiosi. Quando hanno un'idea pazza, a volte dicono che è un'idea terribile. E probabilmente lo è. Ma a volte funziona'.
All'inizio, è una scelta quasi inspiegabile. Con il senno di poi, è in qualche modo l'unico che ha senso. Quel misto di santo e infestato, di non essere in grado di trattenere la natura, si adatta perfettamente a un'idea tematica con cui lo spettacolo ha giocato per tutta la sua corsa.
'Sia in 'Breaking Bad' che in 'Better Call Saul', abbiamo sempre lasciato che la musica fosse sincera nella sua collocazione, anche se il nostro uso ci permetteva un po' di vantaggio', ha detto Golubić. “Adoro quando c'è un attrito tra la scena e la musica, e c'è qualcos'altro in corso. Non è perfetto. È come una barca che va in un punto troppo stretto e puoi vedere le scintille che escono dai lati. Sento che quelli sono i momenti che mi eccitano. Ci vuole un po' per arrivare a questo non essere distruttivi, ma costruttivi. Ci vuole un po' di fatica per arrivarci. Ma quando succede? Amico, è fantastico'.
Stagione 6, Episodio 1 — “ Vino e rose “
Jackie Gleason Orchestra, 'I giorni del vino e delle rose'
Avendo già parlato dell'inizio, mi è sembrato giusto parlare dell'inizio della fine. L'apertura della sesta stagione (all'inizio di un episodio che prende in prestito il nome dalla canzone) prende il mondo futuro in bianco e nero e lo porta in un presente intermedio. Uno stuolo di agenti e motori (interpretato da a compagnia di ballo locale ) sequestrare la proprietà di Saul Goodman dalla sua sontuosa tenuta nel New Mexico. L'idea per utilizzare la traccia è venuta dallo showrunner Peter Gould, che è anche lo scrittore dell'episodio.
“Quella canzone ha una qualità così commovente di ciò che dovrebbe essere la bella vita, in un modo davvero premuroso e sottile. Quella canzone stessa ha una tale familiarità melodica per te e questa idea che è così che va. Guardare la casa di Saul Goodman che viene smantellata è stato davvero ispirato. Ci ha davvero portato, in molti modi, a come gestire la stagione nel suo insieme', ha detto Golubić.
Parlando dell'idea di introdurre uno standard di facile ascolto all'inizio dell'episodio, e dei molti modi che potrebbero essere interpretati, Golubić è arrivato forse alla perfetta sintesi del perché tutte queste scelte funzionano bene.
“È uno spettacolo di avvocati, giusto? Quindi, in molti modi, una delle cose importanti è sapere che stai presentando ciò che sia l'accusa che la difesa riterrebbero una vera rappresentazione. Pensiamo che tutti i personaggi avrebbero firmato questo?' ha detto Golubici. “Penso che anche Saul Goodman, guardando la sua casa che viene smantellata, la considererebbe una cosa bellissima. E penso che anche i poliziotti che lo stanno smantellando lo guarderebbero da quel punto di vista. Deve avere una verità da ogni prospettiva per essere in grado di risuonare veramente e sentirsi sinceri. Altrimenti, stai solo frugando, in un certo senso. C'è qualcosa di molto irrispettoso nel prendere in giro personaggi che non riescono a difendersi'.
Gli episodi finali 'Better Call Saul' sono ora disponibili per lo streaming su AMC+.
