RECENSIONE | The Bad Touch: 'Time' di Kim Ki-duk
'Tempo, 'Il tredicesimo film del più usa e getta degli autori asiatici, Kim ki-duk, infine, dovrebbe esporre definitivamente la stratificazione brevettata delle ambiguità del cineasta come nient'altro che il mascheramento oscuro di un'immaginazione vuota. Come se l'indignità di 'Ferro 3', Con la sua ridicola discesa nella ginnastica romantica dell'uomo invisibile, non era abbastanza una punizione, Kim è tornato con una storia, apparentemente, di' amore contro il passaggio del TEMPO '. Solo che il' Tempo 'non ha molto in esso ciò sarebbe riconoscibile dagli umani come amore, e anche se concedessimo per un secondo che uno dei suoi fagotti di spiacevolezza a malapena abbozzati vagava a distanza di sputo dell'emozione umana nel corso della narrazione, è ancora poco chiaro quale sia il passare del tempo ha a che fare con il procedimento. Soprattutto quando il film si svolge nell'arco di soli dodici mesi. (Tuttavia, questo potrebbe benissimo rappresentare un'eternità per un regista la cui carriera è stata così completamente guastata da irrequieta iperattività.)
Se hai visto Hiroshi Teshigahara'S 'Il volto di un altro' o John Frankenheimer'S 'secondi, 'Allora' Time 'non merita certamente un pensiero passeggero. In caso contrario, guarda invece uno di quei film. Seguire i migliori trattamenti di quella vecchia visione sul riaccendere la vita e l'amore attraverso la trasfigurazione facciale con un vagabondo leggero come 'Time' è un modo per distinguersi, anche se, per un cineasta che sembra così completamente in carriera, il segno distintivo non è positivo. Kim ha cambiato ruolo di genere - Teshigahara e Frankenheimer hanno entrambi scelto l'orgoglio del maschio anziano come punto di partenza per le loro indagini - avendo inspiegabilmente nutso Seh-hee (Park ji-yeon) sottoposti a chirurgia plastica e scompaiono dal ragazzo sfortunato Ji-woo (Ha Jung-woo, che, per qualche motivo, è stato visto modificare parti del '3-Iron' di Kim sul suo computer di casa, solo per tornare con un nuovo volto, nome (See-hee, interpretato ora da Seong Hyeon-a) e un comportamento altrettanto turbato, ma ciò non rappresenta una manovra audace quando la sua visione della femminilità è già così completamente imperfetta (vedi nessuno dei suoi altri film). Alla fine riesce a sedurre Ji-woo, ma quando scopre la sua vera identità per caso, Kim, come una persona meno intellettuale David Fincher, ci spara indietro attraverso la sua ridicola tana di coniglio, non una, ma due volte.
L'intreccio di travestimento e romanticismo non è esattamente la sostanza dell'innovazione narrativa (se Seh-hee si fosse trasformata in un cigno - sarebbe stato un film), quindi criticare 'Time' solo per il timidamente camminare sul terreno calpestato prima con più la fiducia e il successo non sono abbastanza giusti. Quindi, lasciamo intendere che il 'Tempo' è fatto in modo inetto e piatto, scarsamente scritto, eccessivamente fissato su un M.C. Scultura in stile escheresco di due mani che si intrecciano attorno a una scala sfuggente, e ha recitato con brio che è rimasto sospeso nel vuoto dove uno scenario coerente avrebbe dovuto fornire supporto. Al sesto o al settimo confronto isterico tra alcune configurazioni di Ji-woo e il suo ex amante nel bar che frequentano, la plausibilità è stata completamente sballata (dopo così tanti piatti rotti, si potrebbe pensare che sarebbero stati banditi dai locali, o qualcosa del genere ), e il film non si avvicina mai al recupero di alcuno dei suoi primi lievi richiami, certamente riconosciuto dai suoi giovani attraenti. Kim è lodato 'Primavera, estate, autunno, inverno ... e primavera'È stata una pugnalata visivamente adorabile, seppur dimenticabile, in esotica globalmente esportabile, generalmente riuscita nel suo modo limitato. In realtà era un film (e ovviamente) sul passaggio del tempo, e sembrava che potesse presagire una nuova direzione per un talento secondario sparso. Dopo qualche altro film, e ora 'Time', il tempo sembra meno un argomento favorito di qualcosa che Kim Ki-duk sta per scadere.
