Recensione: 'Piccoli mobili' è un pasticcio verboso
Questa è una ristampa di una recensione che abbiamo pubblicato durante l'Independent Film Festival di Boston.
Spesso non si vedono film 'grandi' realizzati da registi di età inferiore ai 30 anni, figuriamoci 25. La demografia dei cineasti contemporanei potrebbe suggerire che per girare in uno sforzo maturo, è necessario esperienza sia nella vita che nel cinema per ottenere un film giusto. La hit SXSW di Lena Dunham, ventitré anni, 'Tiny Furniture', potrebbe dannatamente essere una testimonianza di questa teoria. Anche se sicuramente non vedevamo l'ora di coglierlo a IFFBoston, non potevamo fare a meno di confonderci per il brusio positivo che ha raccolto. Il suo film sembra certamente essere quello di un giovane e inesperto artista autoproclamato, che ci bombarda con interazioni di personaggi e situazioni sociali poco interessanti. I 'mobili' possono coprire molto terreno, ma non colpiscono mai il segno nemmeno nei suoi tentativi di auto-deprezzamento.
Il film di Dunham, girato in uno stile digitale senza fronzoli, sembra essere quasi esplicitamente autobiografico in tutto tranne che nei nomi dei personaggi. Sua madre nella vita reale e la sorella minore recitano nei panni di versioni immaginarie di se stesse (la madre di Dunham è un'artista sia dentro che fuori dallo schermo e usa persino il suo lavoro nel film), e Aura (Dunham), proprio come il vero regista, è fresca fuori dall'Oberlin College con poco da fare nell'appartamento di lusso di Tribeca a sua madre. Dopo essere arrivato a casa, Aura si riunisce con l'amica d'infanzia Charlotte, stringe una relazione platonica con una celebrità di basso livello Jed (Alex Karpovsky) e trova lavoro come hostess in un ristorante. Aura sembra desiderare almeno un coinvolgimento romantico con il sous chef Keith (David Call) sul posto di lavoro e con Jed. Inoltre, Aura sembra non avere una relazione stabile con sua madre Siri (Laurie Simmons) o la sorella Nadine (Grace Dunham). Al di là di questi dettagli, Dunham adotta un approccio 'non-story', privilegiando aneddoti e momenti del personaggio rispetto a qualsiasi trama generale.
Coloro che pensavano che la sceneggiatura di riferimento di Diablo Cody su 'Giunone' fosse un po 'troppo per loro, non hanno bisogno di interessarsi a 'Mobili'. Il film è talmente imperfetto nel suo dialogo che è difficile compensarlo qualsiasi caratterizzazione, trama o abilità cinematografica formale. Il dialogo non manca mai di sembrare forzato nel suo tentativo di ingegno, non fornendo alcun interesse a personaggi sia simpatici che simpatici. Privo del fascino della destrezza del mumblecore o dell'imbarazzo misantropia di Larry David, il dialogo di ogni personaggio è, per mancanza di una migliore descrizione, decisamente fastidioso e prolisso. Anche nelle relazioni di Aura c'è poca varietà: i suoi migliori amici, familiari e amanti ricevono la cattiveria dell'egoismo nevrotico del personaggio.
La sua apparente onestà e candidezza nel rappresentare la propria vita può essere lodata, ma Dunham sembra voler racchiuderne troppo in una scena il più possibile: battute di criceti morti, discussioni con tutti e chiunque e persino falsi meme su YouTube. Di conseguenza, il film non si arrende quasi mai, creando un ritmo drammatico e stancante per un film relativamente corto. Pensiamo che se Dunham prende solo qualche respiro e non cerca di riempire ogni idea o battuta che ha in un film, allora ha sicuramente il potenziale per lei di realizzare un film davvero intelligente, divertente e persino perspicace. Ma semmai, il film ci insegna una cosa: i laureati postuniversitari (Dunham e la sua auto immaginata allo stesso modo) hanno sicuramente molto da dire. [D] - Jon Davies
